Renaissance et contemporain
«Media vita in morte sumus»
Gombert, Senfl, Sheppard, Lange, Lassus, Kerle, Gay, Philips
Antoine Gabriel Brun: «Nocte fidei», création (1er prix du 15e Concours de composition du FIMS)
Pierre-Antoine Tremblay, Christopher Price, cor naturel
Björn Schmelzer, direction
Media vita in morte sumus était un chant populaire… mais dangereux! Il ne s'agissait pas d'un simple chant, mais d'une incantation, voire d'une malédiction. En 1316, le synode de Cologne en interdit formellement l'exécution sans l'autorisation de l'évêque, surtout lorsqu'il était utilisé «contre des vivants». Bien que faisant partie de la liturgie officielle, ce chant était également utilisé de manière semi-secrète comme imprécation pour des sortilèges maléfiques. Son texte dialectique, «au milieu de la vie, nous sommes dans la mort», a sans doute engendré cet usage détourné, mais sa mélodie envoûtante et sa puissance incantatoire y ont certainement contribué. Cette mélodie originale est d'ailleurs clairement audible dans la plupart des versions polyphoniques existantes. Le nouveau programme de Graindelavoix explore la postérité de Media vita à travers un recueil restreint mais fascinant de réinterprétations polyphoniques par des compositeurs tels que Nicolas Gombert, Ludwig Senfl, John Sheppard, Orlando di Lasso ou José Gay. L'ensemble belge montre comment ces versions exploitent et jouent avec le statut ambivalent et magique du chant, utilisant sa dimension incantatoire pour le transformer en pièces polyphoniques d'une expressivité et d'une beauté à couper le souffle. Chaque relecture semble découler de la précédente, révélant une facette inédite du même matériau et plongeant l'auditeur dans une expérience unique, qui préserve la magie de l'incantation sans jamais la dénaturer.
D'autant plus unique, d'ailleurs, qu'elle sera marquée également par la première audition mondiale de Nocte Fidei du Français Antoine Gabriel Brun, 1er prix du 15e Concours de composition organisé par le Festival. Une œuvre qui a convaincu le jury «par la clarté, la profondeur et la cohérence de l’univers musical qu’elle déploie», mais également par l'habile exploitation du cadre fixé: «L’usage des deux cors naturels se distingue par un dialogue de timbres d’une grande sensibilité, témoignant d’une compréhension précise de la logique acoustique de ces instruments. Le traitement du temps, en résonance avec le texte Media vita in morte sumus, ouvre un champ d’interprétation ample pour les chanteurs et les cornistes. La pièce révèle une maîtrise raffinée des champs harmoniques, organisés autour de tenues pouvant rappeler l’ison de la tradition byzantine, créant un espace d’écoute à la fois vibrant et retenu. La dimension spirituelle annoncée par le titre offre une expérience située sur un seuil entre obscurité et lumière. Le jury a reconnu dans Nocte Fidei une voix artistique déjà singulière, maîtrisée et artistiquement habitée.»